Настоящее учебно-методическое пособие представляет собой практический курс по
дисциплине «Инструменты эстрадного оркестра. Специальный инструмент – контрабас»,
предназначенный для студентов эстрадно-джазовых отделений. Методическое пособие
состоит из 6-ти частей, тщательно систематизированных практических заданий, рекомендуемых для изучения основных гармонических оборотов, используемых в джазовой музыке с помощью определённых аппликатурных моделей и мелодических фраз. В «Приложении» (7-я часть) приводятся итоговые таблицы обыгрывания различных типов септаккордов на основе изученного материала, а также аппликатуры двухоктавных трезвучий и арпеджио септаккорда Imaj7 в 12-ти тональностях.
Рекомендовано для средних и высших учебных заведений

Часть I. Разыгрывание
1. Правая рука
2. Левая рука
3. Двухоктавные трезвучия
Часть II. Мажорный лад
1. Аппликатуры мажорных гамм
2. Упражнения интервалами
3. Мажорные трезвучия
4. Арпеджио мажорных септаккордов
5. Септаккордовые гаммы……………………………………………………………... 18
6. Аппликатурные модели мажорных гамм………………………………………….. 20
Часть III. Минорные лады
I. Лад гармонического минора……………………………………………………… 24
1. Аппликатуры гамм гармонического минора………………………………………. 24
2. Упражнения интервалами…………………………………………………………... 26
3. Мажорные трезвучия……………………………………………………………….. 26
4. Арпеджио септаккорда – Im(maj7)…………………………………………………. 27
5. Септаккордовая гамма – Am harm………………………………………………….. 27
6. Аппликатурные модели позиций гармонического минора……………………….. 28
7. Фразы гармонического минора……………………………………………………... 29
II. Уменьшенный лад…………………………………………………………………. 31
1. Аппликатуры уменьшенных гамм………………………………………………….. 31
2. Аппликатурные модели позиций уменьшенного лада……………………………. 32
3. Фразы на основе уменьшенного лада………………………………………………. 33
III. Лад мелодического минора……………………………………………………… 38
1. Аппликатуры гамм мелодического минора………………………………………... 38
2. Упражнения интервалами…………………………………………………………... 40
3. Мажорные трезвучия………………………………………………………………... 40
4. Арпеджио септаккордов – Cmaj7#11………………………………………………. 41
5. Септаккордовая гамма – Am mel. …………………………………………………. 42
6. Аппликатурные модели позиций мелодического минора………………………… 42
7. Фразы на основе мелодического минора…………………………………………... 43
IV. Целотоный лад……………………………………………………………………. 46
1. Целотоные гаммаы………………………………………………………………….. 46
2. Увеличенные трезвучия и септаккорд V7#5………………………………………. 46
3. Упражнения интервалами…………………………………………………………... 47
4. Аппликатурные модели позиций целотоной гаммы………………………………. 48
Часть IV. Пентатоника………………………………………………………………. 49
1. Минорная пентатоника – m7 ………………………………………………………. 50
2. Минорная пентатоника – m6 ……………………………………………………….. 52
3. Мажорная пентатоника – majb6 …………………………………………………… 55
4. Полууменьшенная пентатоника – m7b5 …………………………………………… 58
5. Мажорная пентатоника – majb2 ……………………………………………………. 60
6. Целононая пентатоника – w.t. ……………………………………………………… 63
Часть V. Блюзовая гамма …………………………………………………………… 65
Часть VI. Бибоп гамма и ее разновидности ………………………………………. 68
1. Основные виды мажорной и доминантовой бибоп гаммы ………………………. 68
2. Бибоп гаммы на ступенях мажорного лада………………………………………... 69
3. Доминантовая бибоп гамма в мелодическом миноре…………………………….. 73
4. Доминантовая бибоп гамма в гармоническом миноре…………………………… 75
Часть VII. Приложение